1984年，卡尔·凯斯特纳凭电影获得威尼斯最佳男演员，电影本质量并不，唯一的光彩即在于凯斯特纳惊为天人的表演，评论一致认为他一人即把

他绕到书桌前，作势拿起手枪，然而在他开枪之前，迈克尔先动了手。

已经失去的青与激情，你狂的情不是因为因为，而是因为妒忌。”

赵文彦一愣。

“停下！”迈克尔尖刻地说，杰森浑然不顾，仍旧自顾自说，“我曾经想过杀死我的老师，律师给过我希望，可法官毁灭了它。我终于意识到，对我而言，自己比法律公平，法律不到的，我代为履行。”

“老师也是这么说的。”沈乔说。

舞台已经全然成为杰森·钟的主场，他背着手，脚步隐隐有着探戈的舞调，台词却念得冷漠尖刻，嘲讽之意呼之：“你们这样愚蠢，卑劣，然而法律不会审判你们。它宽容着权贵，包庇着恶人，我剥夺别人的生命，但我不必付同样的代价，只要我有一位级警官的‘情’。”

弹贯穿了杰森的心脏。他犯下杀人的罪过，迈克尔审判他，以死亡的代价偿还。

他杀了杰森。他可以说是自卫，可以逃避法律的追责，但那一瞬间的恼羞成怒才是开枪的原因，他无法欺骗自己。

他信仰的公平与正义同样背弃了他。他渎了职，遵从本能却违背了责任，他同样要为了他的错误付一生的代价，以终的煎熬偿还。

“他拿到剧本时就告诉我，即便他动用人脉，为它拉到最好的团队，它也不可能成为真正的好作品。”沈乔把靠着的枕拉到前，“但它给演员的发挥空间非常大。它不会给你带来多少声誉与名气，却能让你实现作为演员的价值。”

话剧对演员的要求更，很大程度上来源于传播内容的需要，但如果内容本就不够丰满，演员的表演再也用不大------舞台本没有留给观众回味的余地。

迈克尔的反应却是捂着，痛苦地蹲在原地。

“老师还要跟剧院经理谈事情。”沈乔说，“他让我们先走。”

他审判了杰森，杰森也同样审判了他。

赵文彦，考虑到晚上回学院太危险，他们在附近定了酒店。到房间后沈乔洗了个澡，发来后赵文彦便直截了当地行评价：“剧本内有问题，其他方面再好也挽救不了这一。”他微微顿了顿，“你和院长都演得很好，但这个剧本可能一开始就不适合改编成舞台剧，电影或许还好些。”

“记得。”

“演员的表演也许不足以拯救一戏，但再糟粕的剧本也无法掩盖演员的光彩。”沈乔说，“你还记得老师得威尼斯影帝的那电影吗？”

“然而我并不稀罕，这样自私而又愚蠢的情。”

这个剧本过于调内心戏，对白上就相对薄弱，表现在舞台上就是张力不足。而演员过于的表演，在另一个方面反而会放大剧本的问题，从电影的整来讲，这并不是好事。

“他让我选之前自己就了决定，而我跟他的选择一样。”

话剧谢幕后赵文彦在剧院后门等了一个多小时，沈乔才从员工通里来。“院长呢？”他问。

电影可以因为演员的表演而提整影片的准，但同样的准则在话剧上并不明显。